当四川历史名人遇上“秋分”：不觉碧山暮，秋云暗几重

封面新闻记者周琴

9月23日，迎来秋分节气。秋分日，白昼与黑夜均分，暖阳与凉风共享。之后夜渐长，日渐短，凉意渐浓。

秋天容纳万物，装满收获的喜悦，也包含万物走向萧瑟的感怀。在四川历史名人的诗词中，杜甫、李白、苏轼的一些诗歌虽没有直接说秋分，却也通过秋风、秋云、霜风等，来表达忧国忧民的情感抑或对家乡的思念。其中，李白听完蜀地的一位和尚弹琴后写下“不觉碧山暮，秋云暗几重”，在赞美琴声美妙的同时，也暗含对故乡的眷恋之情。

“八月秋高风怒号”

杜甫忧虑“天下寒士”

唐肃宗乾元二年（759年）秋天，杜甫弃官到了秦州（今甘肃天水），当年岁末到成都。乾元三年（760年）春天，杜甫在严武等人的帮助下，在成都浣花溪边盖起了一座茅屋，总算有了一个栖身之所。不料到了上元二年（761年）八月的一晚，大风破屋，大雨接踵而至。当时安史之乱尚未平息，诗人由自身遭遇联想到战乱导致的世事艰难，长夜难眠，感慨万千，写下了《茅屋为秋风所破歌》这首脍炙人口的诗篇。“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却故意同他作对似的，怒吼而来，卷起层层茅草，杜甫内心的焦灼和无可奈何跃然纸上。屋破偏偏又遭连夜雨，“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑”，密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面，杜甫内心的黯淡惆怅就这么淡淡铺开。秋风怒号、深秋天空阴沉迷蒙……杜甫笔下，成都的秋天是萧索、似乎还有些不留情面，但在“床头屋漏无干处”“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中，杜甫想到的是如何庇护“天下寒士”，诗人忧国忧民的崇高思想境界展露无遗。

“秋云暗几重”

暗含李白对家的思念

李白是在四川长大的，四川的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象。唐开元十三年（725年），李白出蜀，“仗剑去国，辞亲远游”。而关于故乡，他一直很怀念。

在《听蜀僧濬弹琴》一诗中，李白写下听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴后的感想。“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。”“绿绮”本是琴名，汉代文学家、四川历史名人司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。听到蜀僧的琴声，李白的心好像被流水洗过一般畅快、愉悦。清脆、流畅的琴声渐远渐弱，和薄暮的钟声共鸣着，他这才发觉天色已经晚了：“不觉碧山暮，秋云暗几重。”沉浸式听琴声，足以说明弹琴者技艺高超。诗中对蜀僧、蜀地峨眉峰、绿绮的描述，表达了李白对故乡的眷恋。

“昨夜霜风先入梧桐”

苏轼抒发时光易逝的感慨

“昨夜霜风，先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵。”苏轼晚年创作的《行香子·秋与》，属于悲秋之作。昨夜秋风吹入梧桐林，我无处回避自己衰老的面容，让秋风看到了。秋风问我为何这样，我没有说话，只是用手在空中书写。人老了，一时沉醉，一时抱病，一时倦慵。苏轼因政治失意而产生的苦闷心情，对于时光易逝、老年无奈的感慨，从这首词中流露出来。

悲秋是中国古典诗词中的传统主题。古人对秋的感怀由来已久，最早可追溯至先秦时期《诗经·氓》中的“桑之落矣，其黄而陨”。战国时代，宋玉的“悲哉，秋之为气”，被认为是悲秋文学的开端。“诗圣”杜甫在《登高》里也写过，“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，长江滚滚，落木萧萧，倾诉着他长年漂泊、老病孤愁的复杂感情。

当然，秋天在其他诗人笔下有不同的颜色。比如刘禹锡在《秋词》中写下“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。他笔下的秋天是爽朗明快的。北宋词人谢逸的“金气秋分，风清露冷秋期半。凉蟾光满。桂子飘香远”，写下了秋分时节桂花香的美好。

对于农民朋友来说，秋天是满眼的金黄与收获。这个秋分时节，出门循着桂花香，体会浓浓秋意，是个不错的选择。

当四川历史名人遇上“秋分”：不觉碧山暮，秋云暗几重

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